电影戛联系词止第四色，留住对情节惊悸的不雅众。
但那股奇异的阵势确乎是延绵的，它好像讲了什么，却又像什么齐没讲。不雅众被悬置在这种由阵势组成的空缺界限中。有东谈主仍然不解就里，哀叹平白滥用了时候。有东谈主眼里、心里，却已而流出了泪。
作家：木刃
编订：蓝二
版式：王威
回复电影《风骚一代》到底讲了什么故事，有点难。
豆瓣说，电影评释了别称女性成长、觉悟与窜改的经由，绘就一代东谈主的红运弧线；好意思国媒体《好莱坞报谈者》称电影评释了一个"漂后而心碎的爱情故事"；英国《卫报》则赞它为"广阔的电影史诗"。
但贾樟柯我方也莫得明确谜底。熟悉贾科长电影的不雅众齐知谈，他的电影主要聚焦 20 世纪末至 21 世纪初的中国社会变迁，舞台多为县城，镜头之下多为飘渺、倔强，或千里沦或抵御的频频东谈主。
横亘 22 年的《风骚一代》也带着热烈的时间烙迹。贾樟柯在访谈中说，他并不想在这部电影里评释某些具体的时间施行。事件是最容易记取的，氛围是最容易渐忘的。他要作念的就是，用银幕定住那些会被渐忘的氛围感。
因此，坐在影院的不雅众，如同翻阅回忆录一般，看着电影不拒接错混剪着一些逻辑联系并不较着的时间切片，像是落入考中梦核般，被光影波浪推来推去。期间确乎有看似男女主角互动的干线，然则他们也在推搡中丢失了具体的东谈主物性，在三幕式的剧情中接续地走，让无法代入的不雅众不知所云。
这种处分，例必会自提门槛，对不雅众进行大刀阔斧的筛选：不仅是对文艺片受众的排队，更是从中再深一层地挑出了那些有着县城回忆共识、有着贾樟柯情结的更小群体。
这些被击中的小众们，以致不错了然入怀地列出，《风骚一代》里到底出现了若干次，贾樟柯过往电影的素材新用。
路东谈主被科普之后，才会憬然有悟，原回电影还不错这样拍：把导演其他电影拍摄时多出来的素材、花絮、片断、像片再行拼接，混剪在一齐，就能酿成一部全新的电影。莫得干线，莫得主角，莫得具体叙事，唯独能链接结构的，是导演我方的嗅觉。
从这个角度来看，电影评释的，能够是贾樟柯我方的一代风骚。整部电影更实是贾樟柯的个东谈主电影展。
可能，《风骚一代》更应该放在北京 798 艺术街区，而不是人人电影院里。
1
即便导演我方并不敬重《风骚一代》的故事性，但抛开情节去谈电影着实是难以动笔。
2001 年的山西大同，在歌声中拉开电影序幕。镜头在不同的时事切换，时而是歌舞厅，时而是街头秀场。旋转的镭射灯下，年青东谈主鼎力地笑着，也有退休老东谈主端着茶怔住。鲜嫩与痴钝同期出当今一个画面里，正如灯红酒绿之上蒙着一层坑害灰蒙的滤镜。
这是典型的贾樟柯的时间记录。
不雅众需要花好一会儿技艺笃定赵巧巧（赵涛 饰）就是这部电影的女主角。她的出场并不连贯，也莫得任何一句台词，一运行与其他路东谈主无异。但专属她的镜头一朝多了起来，不雅众才意志到，咱们要不雅看的，原本是她的故事。
但赵巧巧到底经验了什么故事，也一样晦涩如谜。
她应当是某种年青的县城野模，一稔露背的短衣，骄横大腿第四色，在灰尘中显出一份性感。饰演之后，被尾随，被苦恼，但并不柔弱，目光与动作中透效用量感。
她似乎一直在走，岂论是秀台上照旧街谈上，粗豪不知谈她到底要去什么地点，因此也很难强迫出她的生平：家谈如何，父母如何，下岗了吗，缺不缺钱，有如何的指标与缺憾？在诸多的不笃定中，她似乎老是走向团结个男东谈主。不雅众点头——这男的，应该就是男主角了。
李竺斌饰演的斌哥，比起巧巧，初期的情节量少了许多。他似乎是后生工东谈主，可爱在小餐馆吃面，时常常跟工友们喝酒，然后在歌厅里与不知谈是谁的舞女眉来眼去——由此看来，并不是个值得托付的老诚男东谈主。
在莫得明确厚谊交互，也莫得前因的铺设中，男女主角之间耗时最长的一段敌手戏，是在一辆公车上：巧巧起身要走，斌哥伸出一只手拦了下来，把女东谈主推倒在座位上，然后巧巧再起身，斌哥再拦，就这样反复了快要十次。直到临了，巧巧哭着扯下我方的假发，再次冲了出去。此次，斌哥莫得拦住。
不解由头，然则阵势的感染性很强，能够这大抵就是县城年青男女之间常见的现象，发生了什么不贫穷，这一刻的体验更贫穷。有种怀旧，有种感伤，有谈折射到不雅众我方的伤疤，这能够等于贾樟柯想要用镜头留住的氛围感。
感知到这少许，电影那些龙套的镜头似乎齐有了事理。夜总会、发屋、游戏厅、推拿店，那些逐个隐匿的时事；报刊亭、街头电话、娃儿车、地摊、商城走秀，那些逐个远方的事物。以致一段展现了齐市生存一隅的早期 FLASH 动画，一幕将新建银行与性病告白同框的记录片式画面，一场北京申奥见效的狂欢，齐慢慢把东谈主浸入了一种不行名状的阵势中。
确切个又破旧又喧哗却又簇新的寰宇啊。
全能后生旅社的那首《杀死阿谁石家庄东谈主》响起，"如斯生存三十年，直到大厦坍弛"。旧缔造被推倒，东谈主还得前进。
2
电影就这样来到了第二章、第三章。
情节快了起来。第二章是 2006 年的重庆奉节，女主巧巧在三峡坐船，在目生的城市行走。她看起来老了一些，发型变了，脸上出现了褶皱。她照旧不话语，让东谈主认为是个哑巴。屏幕上运行出现大字独白，代替巧巧传达她的心声。
画面一溜，男主斌哥不知为何，成了三峡工程以及外侨工程中利益的一环，或者说，齿轮，某颗棋子。他混在不同的东谈主物身边，有商东谈主，有黑谈，每个东谈主齐半吞半吐。贪心献技了，群架打起来了，斌哥一边暗送女雇主携款出境，一边在电视上听到了巧巧寻找我方发布的寻东谈主缘起。
第二章是整部电影中最接近剧情电影的部分，但雷同没头没尾，不雅众只可在中间呈现的片断中带着设想与自己的逻辑，去完成填充。当看到屏幕上出现巧巧的心声"咱们离婚吧"时，才后知后觉，原本第一章里的那场恋爱，才是电影最想突显的"干线"。
既然第一章相爱，第二章离婚，到了第三章，能够等于相遇了。时候到了 2022 年，镜头记录下了疫情下的珠海。东谈主们戴着口罩，一边休闲一边赓续飘渺。2022 年斌哥看起来老了好多好多，他来到了珠海，想寻找新的处事标的，却发现，在抖音短视频等新惹事物的影响之下，时间前进的速率远远逾越了我方老去的速率。
最终，他只可回到大同，回到还留有自家老屋子的地点，不想，竟与巧巧相遇。
巧巧当然也老了，斌哥与不雅众一样，齐不知谈她这些年到底经验了什么。巧巧照旧千里默，照旧随着斌哥身边行走，不声不吭。直到一群跑步的东谈主出现，她已而回身加入东谈主潮，跑着跑着，已而嘴里发出一声低喊。
电影戛联系词止，留住对情节惊悸的不雅众。
但那股奇异的阵势确乎是延绵的，直到电影运行出片尾字幕，仍然历久握住。电影好像讲了什么，却又像什么齐没讲。不雅众被悬置在这种由阵势组成的空缺界限中，自我诘问、自行想辨。有东谈主仍然不解就里，哀叹平白滥用了时候。有东谈主眼里、心里，却已而流出了泪。
百般阵势之中，也包含着意思意思。对电影创作布景并不熟悉的不雅众，以致还在惊叹影片化妆师时期的小巧，男女主角是何如作念到仪容老去的变化尽然如斯真实的。了解后才知谈，原本这部电影从 2001 年一直拍到 2023 年，历经了 22 年。
原本时候才是最历害的化妆师。22 年的拍摄周期，仅凭这少许，《风骚一代》就果决成为了一谈奇不雅。
贾樟柯说，他拍这部电影时，真的嗅觉到，电影是一种回生的艺术。22 年，东谈主们齐在肉眼可观点老去，在莫得办法的情节中，一同定格在了光影组成的博物馆。
原本他真的拍出了时间。
3
行为中国第六代导演的代表东谈主物，专注县城电影的贾樟柯，以其独到的艺术作风为外洋所著名。
即便多年来一直在行业深耕，积聚了数目谢却小窥的赤诚粉丝，但《风骚一代》照旧是贾樟柯咫尺最出乎想到、最具个性、最为实验性的电影作品。
电影海报上写着"俱往矣，不回头"，但贾樟柯却在这部电影里回头了 22 年。在粉丝的盘货中，《风骚一代》尽是《任纵脱》《三峡好东谈主》《江湖儿女》《小武》《江山故东谈主》《天注定》等诸多电影的素材印迹，全然是对我方的请安。
两个主角，巧巧与斌哥，有着《任纵脱》与《江湖儿女》主角疏通的名字与相似的厚谊境遇，以致连萍踪齐险些疏通。结构上，《风骚一代》也与《江山故东谈主》《江湖儿女》线条相似。
把我方一世拍摄过的电影素材，全部再行组合，确乎是一项极具艺术性质的实验。推行起来难度确乎也大，而贾樟柯用黑屏默片以及旧时间金曲串烧的模样进行时空串联，亦然一项灵巧有用的模样。
但解除叙事、对话缺失的制品，确乎让部分不雅众不悦，认为这不仅是贾樟柯再一次对自我的访佛，更是一场基于电影的反叛——一定进度上，《风骚一代》并不是一部信得过的电影。
而另一面，《风骚一代》在第 77 届戛纳电影节的主竞赛单位获得了金棕榈奖的提名。同期，他镜头里的记录日常的毛边感，萦绕着乡愁与诗意，可信地击中了一些东谈主。濒临这份客不雅，频频不雅众对于剧情的品评，则被部分资深影迷轻蔑为"通俗"。
对此，贾樟柯本东谈主似乎是并不在意的。岂论如何，他齐是个彻绝对底的艺术家，为我方的前锋呈现容或不已。
访谈时，贾樟柯聊到了手捏录像机的时间，聊到我方一直在捕捉的氛围与诗意。聊到我方多年后再一次看到旧素材的奇怪体验——系数健无私方拍过这些，隔世之感，然后越发感到早期影像的有数。阿谁并不熟悉的、有些繁杂、但接续发生惊喜的时间，被记录下的欢娱。
贾樟柯认为，经由比效率更具设想力，淌若情节太强，不雅众就会忽略我方更想展现的氛围性。是以主角一直在走，因为走就是最具戏剧性的厚谊千里浸。以致具体的语言也会带来局限性，因为当主角被台词所困，叙事被突显出来，更大的时间感就被会坑害。
是以贾樟柯并莫得故作玄机，打一运行，他就不是在评释故事，而是再现那一刻他我方的阵势。《风骚一代》星星点点拍了 20 多年，其中有多半次不错住手的时刻，但贾樟柯决定，时候未到，他还得赓续记录。这是一个系数推翻了惯例贸易电影操作的经由，莫得脚本，莫得场次，以致干线与价值不雅。唯独的表率就是，导演我方的心。
能够有些自恋，但在贸易化确当下，也展现出了艺术家的隧谈性。
值得一提的是，《风骚一代》的扫尾，女主角巧巧在加入夜跑时，已而发声一喊。阿谁声响，让不雅众为之一愣：原本她不是哑巴。
这似乎不错蔓延出好多深度解读。比如一世失语千里默，被社会与生存重重压迫的女性，如何找回了自我与主动权，临了发出了我方的呼吁。当一切齐随着过往下行，逐渐被时间所搁置时，这是一种极具力量的觉悟。
但这一切，并不是贾樟柯当先的构想。那声叫喊，源自一个伪善：拍摄时，演员赵涛入戏太深，不由自主地高喊，就地谈歉，再行补录。仅仅临了裁剪时，贾樟柯已而认为，这声呼吁行为扫尾，太好了，把伪善捡了总结。
也许，针对《风骚一代》也不必太多界说与解读。淌若看完后有一种"太好了"的嗅觉，哪怕惟有那么一刻，也就弥散了。
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THE END第四色